Jornal High Life Cinema

  O cinema, desde Méliès, tem sonhado com as estrelas. Mas nunca, até agora, havia sido tentado levá-las tão a sério,  Stanley Kubrick, cineasta de inquietações milimétricas entrega em 2001: Uma Odisseia no Espaço, uma obra que é um compêndio visual, filosófico e sensorial, onde cada fotograma parece sussurrar um segredo antigo, conhecido apenas pelas estrelas e pelos mortos,  Assisti ao filme com um misto de reverência e estranhamento. Ao meu lado, um crítico de Nova Iorque resmungava por não entender o final. Atrás de mim, uma jovem chorava, Kubrick   n os força a encarar o espaço como um abismo indiferente.  A narrativa é, na melhor das hipóteses, uma sugestão. É mais sobre a gravidade da rotação de um planeta do que sobre o suspense de uma perseguição, O HAL 9000 é não irônicamente a coisa mais próxima da emoção humana seja o olho de peixe vermelho de um computador que decide matar por pura lógica, um reflexo de nossa própria inteligência superada com sua vo...

  Lembro-me claramente da primeira vez que vi Pulp Fiction e da sensação de que o chão do cinema havia sido puxado debaixo dos meus pés. Uma aula de ritmo, um balé sangrento de diálogos triviais e dilemas existenciais. Quentin Tarantino fez a ousadia de pegar a ficção barata e descartável "pulp" e transformá-lo na mais pura arte cinematográfica. Ele nos convida a rir do caos, a nos importar com um relógio de ouro e a refletir sobre a moralidade dos nomes de hambúrgueres em Paris.  Atores como John Travolta ressurgiram, no caso de Travolta como o indolente Vincent Vega, mas é Samuel L. Jackson como Jules Winnfield quem rouba o espetáculo, transformando um matador de aluguel em uma figura quase bíblica, um homem que usa a linguagem do profano para buscar a redenção. Sua jornada, do assassino frio ao quase-pregador, é o que confere ao filme seu coração moral distorcido. Quando ele recita Ezequiel 25:17, a química entre ele e Travolta, discutindo massagens nos pés e intervenções ...